兰亭序逐字书写详解
兰亭序逐字书写详解如下：
兰亭序极字的写法视频_兰亭序尽字笔顺
兰亭序极字的写法视频_兰亭序尽字笔顺
兰亭序极字的写法视频_兰亭序尽字笔顺
兰亭序极字的写法视频_兰亭序尽字笔顺
一、”永“字
兰亭序的个字是“永”字。关于练永字，还有个传说，有一天王羲之做了个梦，有位仙人在梦里告诉他，想要学好书法的话得先练好永字，随后王羲之苦练了三年的“永”字。终于成为一位大书法家。
兰亭的这个“永”字写得不急不躁，不偏不倚，上紧下松，如一位美女，穿着得体，看着让人直想咏诗一首赞美之诗。
二、“和”字
兰亭序的第二个字是“和”字。这是大家都喜欢的一个字了，和气生财，以和为贵，家和万事兴。
所以是值得收藏下来或打印出来贴在家里经常欣赏的一个字。和字在练习中很难写好，要注意笔是平撇，收笔要与下一笔空中有连带关系，竖笔一定要写得很靠右，注意口字与左边有间距和高低关系，把握好这些，基本能写对。
三、“九”字
兰亭序的第三个字是“九”字。九鼎、一言九鼎、归一，还有易经中的上九，都代表着九字是一个不同寻常的字。
四、“年”字
兰亭序的第4个字是“年”字。每每欣赏兰亭序的字，就像小孩过年一样，心里美美的。年年月月花相似，月月年年人不同。赏字是一种美的享受。
兰亭集序谁写的
兰亭序是王羲之写的。
作者：王羲之（303年~361年，一说321年~379年），字逸少，琅琊临沂（今山东省临沂市）人。东晋大臣、书法家，丹阳尹王旷的儿子，太尉郗鉴的女婿，有“书圣”之称。
王羲之凭借门荫入仕，起家秘书郎，后历任江州刺史、会稽太守，累迁右军将军，人称“王右军”。永和九年（353年），组织兰亭雅集。撰写的《兰亭集序》，成为“天下行书”。因素与王述不和，耻官位在其之下，于是托病辞职。
定居会稽，好服食养性，常与诸名士游宴。升平五年（361年），安葬于金庭瀑布山。王羲之善书法，少从卫夫人学，后博采众长，备精诸体，兼擅隶、草、楷、行各体，精研体势，心摹手追，广采众长，备精诸体，冶于一炉，摆脱汉魏笔风，自成一家，影响深远。
风格平和自然，笔势委婉含蓄，遒美健秀。其书为后代学书者所崇尚，尊为“书圣”。又在书法史上与钟繇并称“钟王”，与其子王献之合称“二王”。书迹刻本甚多，散见于宋以后所刻丛帖。有《王羲之集》。
主要影响：
书法造诣：
王羲之七岁善书，十二岁从父亲枕中窃读前代《笔论》。其父王旷善行、隶书；叔父王廙擅长书画，王僧虔《论书》曾评：“自过江东，右军之前，惟廙为，画为晋明帝师，书为右军法。王羲之从小就受到王氏世家深厚的书学熏陶。艺术风格。
王羲之的《兰亭集序》为历代书法家所敬仰。此帖为草稿，28行，324字。作者因当时天时地利人和效果发挥，据说后来再写已不能逮。其中有二十多个“之”字，写法各不相同。宋代米芾称之为“天下行书”。
简析王羲之的《兰亭序》写法技巧
一、点画
1.横、竖
《兰亭序》中的横画和竖画的用笔大多体了王羲之运笔“一拓直下”的特点。″事”、“古”等横画均侧锋起笔，中段调锋，收笔藏而不露。“年″、“引″的末笔或藏锋或出锋，但都沉着而不浮滑，厚实有力。
2.撇、捺
行书撇、捺的收笔有藏露之分。撇之露锋有直出者，如“左”、“少”等。撇之藏锋往往回锋顿收，如“在”等。捺之收笔或回或放。回者如“足”，放者如“林″、“之”等。捺也有因书写快捷而变为长点顿收、或变为反捺或横画的，如“大”、“游”等。
3.点、钩
点和钩被称为字的“眉目”，它们在行书中起到传神的重要作用。点的变化，不同的字、不同的位置，其点都各异其态，如圆点、竖点、长点等，或藏锋或出锋或连写，如“永”、“室”、“外”、“亦"等。钩的写法也是或藏或露，变化多端，如“化″、“为"、“九”等。
4.挑、折
挑在行书中有单独出现者，如“抱”，也有与其他笔画连写如“虽″。折在行书的书写中是常见的笔画，一般有方笔和圆转的不同，如“日”、“为"。
二、结字
行书的结字追求工稳而又具有正侧俯仰。下面从结字这个层次看王羲之行书书写特点。
1.顾盼
汉字有独体字，更多的则是合体字独体字要注意点画之间的连贯，如“至”；合体字则不仅要点画间笔断意连，而且一个字的上下左右各个部分之间也要注意呼应，这就是顾盼，如“领”、“茂”、“至”、“引"。
2.平衡
平衡是通过字内正奇变化的各个组成部分之间的相互照应，以达到整体的平衡，即在动与静中求平衡。如“视”、“得”二字，略微倾斜的左右两部分相互支撑，险中求稳；“怀”、“将″二字则以左边撑住右边欲倾倒的形体。
3.疏密
疏就是疏朗，密就是密集。疏和密是相对的、相辅相成，疏中应有密，密中应有疏。王羲之处理疏密的办法是变化点画的粗细，改变点画之间的距离，如“流″、“时″等字。
4.避让
合体字由不同的部分组成，组合时应注意避让，这样才能使一个合体字主次分明。避让的办法是:让其中一个部分舒展，其余部分则缩小空间或缩短个别笔画，做到有主有次，有重有轻，有大有小，如“林”、“阴”等字。
5.向背
“向″是指点画或字体各个部分相向，“背″则正好相反。“向背”的目的是为了变化，避免平板，如“间″、“带″字局部相向，“类″、“听″等字左右相背。
6.参
行书结字多忌讳平齐，要求有参错落。这里的参是指上下左右错位，使字变得生动起来，从而避免平板，如“齐"、“者″等字上下错位和“叙″字左右参。
三、章法
行书中的章法也要注意各字排列的疏密、避让、顾盼，以求整体的平衡，其章法讲究“行气”，字与字之间顾盼生姿，前呼后应，一气呵成，有自然生动之妙，有圆劲挺拔之感。
王羲之的行书有自然之美，美不胜收，要想掌握好行书技法，必须研习用笔之法，变化之妙，中锋、侧锋并用，坚持临帖，才能深入书法精髓。
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王羲之《兰亭序》中“足以极”三字的特点及写法
足：笔竖画像脚印。第二笔横折像一个人的脚、小腿和大腿。“口”字下方部分很像一个人躺在床上空蹬自行车状。
以：这个“以”字与“所以”的“以”字写法类似，但笔画特点不同。“所以”的“以”字的左半部两点是左低右高，这个“以”字的左半部两点是左高右低。“所以”的“以”字的右半部写得粗壮，与左半部对比鲜明。这个“以”字的右半部笔画粗细与左半部相当。
极：左高右低。木字旁的竖画在横画上方部分较长。后一笔横画左细右粗。
王羲之《兰亭序》的书法特点是什么？
王羲之《兰亭序》书法赏析：《兰亭序》遒媚劲健的用笔美，流贯于作品的每一个细部。卓越的艺术品，往往在极小的空间里蕴含着极其丰富而有“韵”味的艺术美。
《兰亭序》不仅仅是极小空间中的“韵”美，整体上更是如此，总览全篇，错落有致，挥洒自如，变化多端而神气内敛，自始至终流露着从容不迫的气度，给人以高雅清新的艺术感受。
王羲之的字内敛中不失含蓄，苍劲中不失秀美，而《兰亭序》通篇潇洒自然，大小参，形态各异，没有刻意雕琢的痕迹，“出于天然”。每一字都被王羲之赋有了生命力，或静或动，或躺或卧，而其字态中的一颦一笑、一嘻一怒，超然洒脱显于纸上。静态的字，动态的灵魂，可以见得，王羲之书法的功底如何，当时书写的情感如何。尺幅之内，“群贤毕至”。
《兰亭序》被称为“天下行书”，不仅表现在异字异构，更突出地表现在同字别构上。凡重复的字，写法也是各不相同，如据资料显示，五个“怀”字、七个“不”字，各有各不同的形态，千变万化。其中，特别是“之”字，有的洒脱流转，有的工整有序，大小参，位置各异，千姿百态。
王羲之书法特点：
善于书法，兼善隶、草、楷、行各体，精研体势，心摹手追，广采众长，备精诸体，冶于一炉，摆脱汉魏笔风，自成一家，影响深远。风格平和自然，笔势委婉含蓄，遒美健秀。
在书法史上，与钟繇并称"钟王"，与其子王献之合称“二王”。李志敏评价：“王羲之的书法既表现以老庄哲学为基础的简淡玄远，又表现以儒家的中庸之道为基础的冲和。”